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Notenbeispiel

Titel	Second Suite in F #2 for Military Band (2nd Suite)
Artikel-Nr.	9601110
Kategorie	Blasorchester/HaFaBra
Unterkategorie	Suite
Besetzung	Ha (Blasorchester)
Format/Umfang	PrtStm (Partitur und Stimmen)
Erscheinungsland	UK (uk)
Verlag *	Boosey & Hawkes
Verlags-Artikelnr. *	BHI 6101435
Auslieferungsverlag *	Hal Leonard Publishing
Art.Nr. des Auslieferungsverlags *	HL 48010591
EAN (GTIN) *	0073999486902
UPC *	073999486902
Erscheinungsjahr	1922
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Komponist	Holst, Gustav
Arrangeur	Matthews, Colin
Werkeverzeichnis	Op.28/2
Schwierigkeitsgrad	4
Selbstwahlliste-Grad	C4 (Einstufung Schweiz 1. Klasse); D4 (Einstufung Deutschland Oberstufe)
Dauer	11:30
Zusatzinfo/Inhalt	Wie die Erste Suite von 1909 musste auch die Zweite Suite mehr als zehn Jahre warten, bis sie ins allgemeine Repertoire aufgenommen wurde. Im Gegensatz zu ihrem Vorgänger basiert die Zweite Suite vollständig auf Material aus Volksliedern und Morris-Tänzen. Auch diese Suite gilt als Grundausstattung jeder hochwertigen Musikbibliothek. de=Auswahlliste Prt PicFlt Flt Ob 1,2 Fag 1,2 EsClr Clr Solo + 1,2,3 BClr (opt.) ASax TSax BSax (opt.) BsSax (opt.) Cnt in Bb 1,2 Hrn in F 1,2,3,4 Trb 1,2,3 (second part opt.) Euph Tub KB (optional) Tmp (optional) Perc 1,2,3: -SD -BD -MCym -SuCym -Tmb -Trng Anvil

Nr.	Einzeltitel	Tonbeispiel
1	March
2	Song without words 'I'll Love My Love'
3	Song of the Blacksmith
4	Fantasia on 'The Dargason

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Lieferbar	ja

Programmnotizen *: Diese Suite basiert auf Material von Folksongs und Morris dances. Der Notensatz ist, verglichen zur ersten Suite, ökonomischer, jedoch erlaubte Holst keine "ad lib" Instrumente. Demnach müsste die Band in der kleinstmöglichen Besetzung laut Holst aus mindestens 23 Spielern plus Percussion bestehen. Diese überarbeitete Version differiert zur Originalausgabe nur in Bezug auf die zusätzlichen Teile für Bassklarinette, Bariton und Basssaxophon. Diese können jedoch auf Wunsch des Dirigenten auch weggelassen werden. Diese Suite wurde erste elf Jahre nach ihrer Entstehung, am 30. Juni 1922 erstmals öffentlich aufgeführt. Das Werk wurde 1911 geschaffen, dann beiseite gelegt und vergessen. Erst nachdem der Komponist nach einem Stück für die Militärkapelle gefragt wurde, erinnerte er sich dieser Suite. Laut einer Zeitungskritik der "Daily News" wurde dieses Stück als Musik eingestuft, die jedermann verstehen kann, an der auch die Musiker Gefallen finden. Die schlechte Musik in In- und Ausland, von der die Militärkapellen glauben, es sei die einzige Musik, die das Publikum wünscht, sollte mit dieser Art von Musik ersetzt werden. Die zweite Suite besteht aus vier Sätzen, die alle auf spezifischen englischen Volksliedern basieren. Satz I: Marsch: Morris-Tanz, Swansea Town, Claudy Banks. "Der "Marsch" der zweiten Suite beginnt mit einem einfachen Fünf-Noten-Motiv zwischen den tiefen und hohen Instrumenten der Band. Die erste Volksmelodie erklingt in Form eines traditionellen britischen Blasmusikmarsches mit dem Morris-Tanzstück "Glorishears". Nach einem kurzen Höhepunkt beginnt der zweite Stamm mit einem Euphonium-Solo, das das zweite Volkslied in der Suite Swansea Town spielt. Das Thema wird von der gesamten Band vor dem Trio wiederholt. Für das Trio moduliert Holst auf die unkonventionelle subdominante Moll von B-Moll und ändert die Taktart auf 6/8, wodurch der Takt geändert wird. (Normalerweise würde man sich zu einem subdominanten Major in traditioneller Marschform modulieren. Während Sousa, seriöserweise der "König der Märsche", manchmal die Taktarten für das Trio änderte (vor allem in El Capitan), war es nicht alltäglich.) Das dritte Thema, Claudy Banks genannt, ist in einem tiefen Holzbläser-Soli zu hören, ebenso wie die Standard-Marschorchestrierung. Dann wird die erste Belastung wiederholt, da capo. Satz II: Lied ohne Worte, "Ich werde meine Liebe lieben". Holst platziert das vierte Volkslied, I'll Love My Love, im starken Kontrast zum ersten Satz. Der Satz beginnt mit einem Akkord aus Waldhörnern und geht über in ein Klarinettensolo mit Oboe über eine fließende Begleitung in F Dorian. Das Solo wird dann von der Trompete wiederholt und bildet einen Bogen der Intensität. Der Höhepunkt des Stückes ist eine Fermate im Takt 32, gefolgt von einer Trompetenaufnahme in die letzten Takte des Stückes. Satz III: Lied des Schmiedes. Auch hier kontrastiert Holst den langsamen zweiten Satz mit dem eher optimistischen dritten Satz, der das Volkslied A Blacksmith Courted Me enthält. Der Blechbläserbereich spielt in einem pointillistischen Stil, der einen späteren Holst-Stil darstellt. Es gibt viele Taktartenwechsel (4/4 bis 3/4), die das Uhrwerk immer schwieriger machen, da die Bläsersektion alle ihre Begleitung bei den Up-Beats jedes Taktes hat. Die oberen Holzblasinstrumente und Hörner verbinden sich mit der Melodie um den Körper des Stückes und werden vom Klang eines temperierten Metalls mit einem Amboss begleitet, der in der Partitur gefordert wird. Der letzte D-Dur-Akkord hat einen herrlichen, himmlischen Klang, der den Weg zum letzten Satz öffnet. Dieser Akkord funktioniert vielleicht deshalb so effektiv, weil er unerwartet ist: Der gesamte Satz steht in F-Dur, wenn sich die Musik plötzlich in den Dur der relativen Moll bewegt. Satz IV: Fantasie über die Dargason. Dieser Satz basiert nicht auf Volksliedern, sondern hat zwei Melodien aus Playfords Tanzmeister von 1651. Das Finale der Suite beginnt mit einem Altsaxophon-Solo, das auf der Volksmusik Dargason basiert, einer englischen Tanzmelodie aus dem 16. Jahrhundert, die in der ersten Ausgabe von The Dancing Master enthalten ist. Die Fantasie setzt sich in mehreren Variationen fort, die die volle Leistungsfähigkeit der Band umfassen. Die letzte Volksmelodie, die Reensleeves, wird durch den Einsatz von Hemiolas geschickt in die Fantasie verwoben, wobei Dargason im 6/8 und Greensleeves im 3/4 Bereich liegt. Am Höhepunkt des Satzes werden die beiden konkurrierenden Themen in konkurrierenden Abschnitten platziert. Während die Bewegung nachlässt, bildet ein Tuba- und Piccolo-Duett einen Rückruf an den Anfang der Suite, in der es um tiefe und hohe Register geht. Der Name "dargason" kann vielleicht von einer irischen Legende stammen, die von einem Monster erzählt, das einem großen Bären ähnelt (obwohl ein Großteil der Beschreibung der Kreatur mit der Zeit verloren gegangen ist). Der Dargason quälte die irische Landbevölkerung. Während des irischen Aufstands im späten 18. Jahrhundert soll der Dargason ein britisches Lager angegriffen und viele Soldaten getötet haben. Abgesehen von dieser Geschichte ist "dargason" eher von einem angelsächsischen Wort für Zwerg oder Fee abgeleitet, und die Melodie gilt seit mindestens dem 16. Jahrhundert als englisch (oder walisisch). Es ist auch bekannt als "Sedony" (oder Sedany) oder "Welsh Sedony". Holst schrieb diesen Satz später für Streichorchester als letzten Satz seiner St. Paul's Suite (1912) um, die er für seine Musikstudenten an der St. Paul's Girls' School schrieb. Quelle/Source: Boosey & Hawkes Information: Boosey/Hal Leonard Wind Repertory Project

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	Format/Umfang
	Second Suite in F #2 for Military Band (2nd Suite) (Blasorchester), Partitur und Stimmen
	Suite #2 in F for Military Band (Blasorchester), Partitur
	English Folk Songs, Audio-CD
	Holst, Audio-CD  vergriffen
	Suites (Wind Master Series #4), 2 Audio-CDs
	Teaching Music through Performance in Band #1 Grade 4, Audio-CD
	Wind Band Masterworks #1, Audio-CD

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